詩歌的揀選

      一般來說，選歌的人不是牧師就是主領，要選的好，一定要聽很多詩歌才能有更多的選擇。在分析每首詩歌後，開始對詩歌都有一定的瞭解。選擇適合的詩歌來營造我們所渴望的氣氛。選擇的詩歌風格不該單取決於個人的喜好，也該考慮到會眾的型態和年齡層。

      神對每次的聚會都有祂的心意與目的，聚會時的詩歌音樂如果光為迎合會眾，而非迎合神而挑選的話，就可稱之流於宗教形式，所以我們要認清楚唱詩的最終目的在敬拜神。

      選歌的人有沒有花時間禱告尋求和預備當說的話？需要更多來到神的面前尋求祂的面，不是因為今天要帶敬拜，而是單單親近祂。祂就會親自帶領我們的方向。

I  選擇敬拜詩歌的原則

1.合聚會的場合及目的，如主日敬拜、禱告會、特會、獻詩.....等，選擇流暢性佳，有屬靈的內容。

2.在選用任何一首詩歌之前，注意你對這首歌夠熟悉，真的能夠感到共鳴。為幫助會眾與神有雙向溝通的經歷，需要選擇感動力足的詩歌。當然詩歌要先能感動自己，才能感動會眾。

3.詩歌有傳遞信息的功用，所以詩歌的歌詞與旋律，最好選用能配合牧師在聚會中所要傳講的信息主題，把所有選擇的詩歌作為講章內容的前導，並且將詩歌的主題作連貫。

4.選詩歌不是唱自己喜歡的詩歌或討會眾的喜歡，所唱的要儘可能與信息相符合，為當天的信息和回應鋪路，如醫治、信心、聖靈、禱告、聖餐...。

5.原則上，較快、較輕鬆的歌放前面，較慢、較嚴肅的歌放後面，但也有例外，因此，應該尋求聖靈的引導而不墨守成規營造正面、積極、屬靈的氣氛和環境。神的恩膏、能力在充滿信心的環境中運行。

6.傳統詩歌的曲調好聽易學，是讚美稱謝類中不容忽視的重要資源．但須要注意的是，因它通常有很多節歌詞，且每一節都把會眾往前帶一點，因此在與現代詩歌混用的時候，每一、兩節就要當作一首歌的份量來處理，不需要每節都唱。但如果整首歌的流程正好切合聚會的需要，決定每節都唱，那麼，就應該相對的減少其他的詩歌時間。

7.詩歌創作的內涵和一般的流行歌曲是不同的，它絕不可以是無病呻吟，也不能是言不及義的風花雪月！發自於內心感動的歌詞才能真正賦與詩歌生命，因此對於歌詞的選擇與創作必須嚴謹而慎重。

8.以會眾合一齊唱的角度作考量，最好選用簡潔易學的詩歌，避免音域過廣或是困難艱澀的曲目，也不要選大家都唱膩的詩歌。

9.如果所預備的詩歌會眾好像「唱不進去」，這時可以考慮適當地加進一些言詞。無論是鼓勵性的話語、經文或見證都應簡短有力。長篇大論往往會讓會眾的眼光和心思更加渙散．除了言詞之外，也可以鼓勵會眾使用肢體語言榮耀敬拜讚美主。

10.翻譯的詩歌需要在詞與語音上小心地挑選，特別是在詞譯上的用語，不僅要注意神學本意，更要注意詞意。

11.唱敬拜詩歌中，在神的帶領下可以營造出我們所渴望的屬靈氣氛。在這樣的氣氛中，聖靈的恩賜和服事能更彰顯出神的同在與神的大能力。

12.音樂事工在許多方面需要操練，免得事奉時落入試探當中。要努力學習體驗如何服事神，才能成為衪所喜悅的人。

13.前後相連的兩首歌之間所涵蓋的意境應有些許的重疊，但不應太類似，免得歌是換了，就敬拜來說卻沒有往前進詩歌排好之後，照順序走一遍，檢查看看是否每首歌都把會眾往前帶一點，有沒有原地踏步，甚至開倒車的現象？

I  詩歌的搭配

1.一般而言，帶領聚會敬拜的時間大約控制在10 ~ 30分鐘左右(各教會不同)，故選取詩歌最好在3 ~ 6首之間。

2.第1首詩歌為宣召，第2 ~ 4首為讚美的詩歌，可以選較輕快的讚美詩。第5首為敬拜的詩歌，可選速度中板的詩歌，更深的進入神的同在。有時也可在敬拜詩歌結束後，轉接讚美的詩歌。第6首為回應的詩歌，向 神表達內心的渴慕、委身、 信靠、奉獻、宣告、讚美、感謝來回應 祂。

3.選取相同的調號或調性相似的詩歌，並且要把所有選擇的詩歌作主題的連貫。

4.歌曲與歌曲的轉接是一套學問，沒有一個固定方式，只在乎聚會本身的對象、特色、功用和目的。序曲由中板歌開始、其次是快板歌、跟著慢歌、最後以中板歌完結敬拜的時間，接著為証道信息時間，回應詩歌可用中板歌。

5.一般詩歌並非固定用途，比方說某詩歌在這次聚會作宣召曲，下次聚會可能作為敬拜的用途。聚會的模式不是個個相同，所以不可以千篇一律的領詩方法。

I  調性與音域

      一首詩歌是否適合在敬拜時使用，音域是一個重要的事項。假如有一首詩歌音域大於8度，一般會眾很難唱得舒服順暢，所以先把整首詩歌最低音與最高音找到是必要的。而詩歌的創作者也要注意到這個問題。另一個解決方法就是移調。升降一個全音或半音，可以使許多詩歌更容易唱。

      另外一個考慮，選擇音域窄的詩歌，可以在移調的時候有更多的變化。如果希望讓敬拜愈來愈高亢，通常往上移調是一個常用的適宜方法。如果希望移調不只一次，那麼音域要更窄。有許多短歌的音域都只有8度或是更少，因此在敬拜時可以有更靈活的變化。比如說第一首詩歌是 F 大調，然後轉 G 大調。下一首詩歌安排 G 大調，轉至降 A 調，再轉至A 調。最後一首詩歌是 A 調，轉至降 B 調結束。這樣會眾在唱詩時就可以感覺很流暢，不會讓會眾與歌者覺得每次換一首歌都要停頓一下。

      另外移調時請留意樂手同工的程度，同樣要移調的狀況下，比方說詩歌原來是 C 大調，如果覺得太高，請移到降 B 調，而不是 B 調，因為 B 調有5個升音記號(鋼琴同工可能要彈5個黑鍵)，而降 B 調只有2個降音記號(鋼琴同工只要彈2個黑鍵)，這樣對鋼琴同工與吉他同工而言，這2個調的難易程度有很大的不同。

I  以節奏考量

      教會主領鮮少以節奏為出發點來選歌，因為又要顧及歌詞、調性、速度，又要與主日訊息內容之訴求相互呼應，難免會顧此失彼；但是如果加上節奏為選擇考量的話，所選擇曲目將更為完善。不過選曲者需要培養音樂節奏概念，才知道如何著手。

I  以樂曲速度考量

      若整個聚會是音樂敬拜讚美，不同旋律速度會有不同的體會，例如快板歌 - 激昂、帶動氣氛。中板歌 - 進入敬拜、回應、立志、委身。慢板歌 - 反省、認罪。中板歌。最重要的關鍵即是，不宜選用太快或太慢的詩歌作敬拜讚美。