大鼓調音

要呈現不同音樂風格的的話，是需要在大鼓調音上下功夫的，其中包括大鼓麥克風裝置法，這也都應該有基本概念。一般人通常以為將大鼓塞滿物品便可得到較結實的聲音，其實不然。若想聲音較結實，這大多是需要靠調校鼓皮，或是正確使用弱音材料。

音響名詞請參考：聲音的種種

一.大鼓皮收音孔

基本概念

1.4.5吋或5吋甚至2吋收音孔可以提供較佳的共鳴效果，踩出來的聲音越厚。而只要收音孔大於7吋，鼓皮共振面的共鳴效果就很少。

2.7吋大收音孔提供觀眾有衝擊(Attack)效果，也比較容易調整麥克風及弱音裝置。

3.小於4.5吋收音孔，不容易裝置調整麥克風及弱音裝備。

4.不開收音孔的優點是容易圓潤飽滿的共振音色，缺點是踩大鼓時打擊面反彈增加，造成鼓手操控不易，另外調整麥克風及弱音裝置就要麻煩許多了。

5.收音孔附近的鼓皮軟硬度必須小心處理，否則收音效果不彰，卻誤以為大鼓等候低落。

6.大收音孔能得到較大的音量，小收音孔能得到共鳴較多的圓潤音色。

7.有麥克風收音時需要較多的皮音(Touch)，與較少的共振(Resonance)。

8.使用麥克風收音時，大鼓收音孔最好不大於6 吋，否則收音只有鼓皮聲，而沒有前後皮共振共鳴聲。

9.為了能得到最佳共鳴與圓潤音色，與打擊時空氣得以宣洩，可以在大鼓共振面離邊緣1吋處的四周，開幾個1~2吋小孔。

有3個理由需要開收音孔

1.視覺感官看起來比較酷。

2.因為開收音孔，使踩大鼓打擊面時空氣得以釋放，讓踩大鼓時打擊面反彈減少，使得鼓手較容易操控鼓踏。

3.容易放入麥克風及弱音裝備於大鼓內部。

二.大鼓(Bass Drum)調音要點

1.一般大鼓皮以調音拉桿轉到平順咬合，鼓皮不起皺紋即可，可以有肥厚的聲音。

2.輕聲安靜地踏大鼓，聽聽看微量之大鼓聲是不是也令人接受，可以加阻尼(Damping)改善。

3.為避免大鼓音色軟弱無力，可減少共振(Resonance)來改善，方法是在大鼓皮打擊面與鼓桶身加上吸音材料如毛氈枕頭.......等，這樣大鼓發出的聲音就顯得有力有彈性，而不致於單調空洞。材質不同，量之多寡不同，也會造成音色不同。

4.演奏時大鼓槌擊打之後馬上離開鼓面，與擊打後貼在鼓皮上面，能得到不同的音色。

5.大鼓離開地板越高，則共鳴(Resonance)越大。

6.通常演奏爵士樂或拉丁音樂時，大鼓音高(Pitch)調得較高，鼓皮較緊，或是使用18吋直徑的大鼓演奏。

7.前後鼓皮的聲音呈現有4種情形，可依不同需求來調整

(1)需要音色緊繃一些：則共振面鼓皮的音高，要比打擊面的音

(2)要音色深沉延音多：則共振面鼓皮要調鬆一些。

(3)增加低頻飽滿度：打擊面要調緊一些，尤其在沒有麥克風收音時採用。

(4)增加皮音 (Touch) ：打擊面調得越鬆皮音越多，但是鼓皮不可出現皺折，否則會有如甩紙片的雜音，一般在有麥克風收音時採用。

三.大鼓鼓皮 (Bass Drum Drumheads) 

鼓皮方面：鬆的、緊的、寬的、厚的、硬性的、軟性的，所調節起來的共鳴都也不同。一般來說，大鼓鼓皮的用法與中鼓(Tom Tom)一樣，主要原則是共振面緊、打擊面鬆。有些鼓皮製造廠特別為大鼓設計如下： 

打擊面 (Drumheads - Batter side) 

1.單層無弱音鼓皮(Single Ply – muffling)：如 REMO Ambassador, Ebony series, FiberSkyn 3 FA, Aquarian Classic, Aquarian Signature Series Jack DeJohnette,還有Evans EQ1, EQ4......等等。

2.單層弱音鼓皮(Muffled head, 1-ply)：如 REMO Ambassador, Ebony series, FiberSkyn 3 FA, Aquarian Classic, Aquarian Signature Series Carmine or Vinny Appice, Studio X, Impact I, SuperKick I, 加上Evans EQ1, EQ4......等等。

3.雙層弱音鼓皮(Muffled head, 2-ply)如 REMO Pinstripe, 還有Evan’s EQ2, EQ3 或是 hydraulic, Aquarian SuperKick II ......等等。

共振面 (Drumheads - Resonant side)

1.通常共振面(下皮)以單層薄鼓皮為多。

2.單層無弱音鼓皮(Single Ply – No muffling)：如 REMO Ambassador, Ebony series, FiberSkyn 3 FA, Aquarian Classic, Ported Bass Drum Head, 還有Evans EQ1,UNO 58 1000......等等。 

3.單層弱音鼓皮(Single Ply –With muffling：如 REMO PowerStroke 3, Aquarian Regulator, 還有Evans EQ2, EQ3, ......等等。共振面鼓皮還可以選擇收音孔 4.5”, 5”, 6”, 7”。

鼓皮的搭配

1.單層無弱音打擊面搭配單層無弱音共振面：共鳴較多的圓潤開放音色。

2.弱音打擊面搭配單層無弱音共振面：開放音色，高共鳴，泛音減小，初期衝擊力延續。

3.弱音打擊面搭配單層弱音共振面：鼓手力道要增加，聲音集中密度高，泛音減小，共鳴較多的圓潤開放音色。

4.單層弱音打擊面搭配雙層弱音共振面：鼓手爆發力強，聲音集中，泛音控制性佳。

5.雙層弱音打擊面搭配雙層弱音共振面：衝擊力強而有力，聲音更集中，泛音更小，大鼓可以考慮不加入弱音材料。

四.弱音墊或弱音枕 (Muffling pad Pillow) 

將吸音物品放進大鼓內，作用是減低撞擊聲音(Attack)，尤其將吸音物貼於打擊面(即鼓槌撞擊的一面)是可減少撞擊聲音(Attack)；若將吸音物貼於共振皮，則可減低延音(Sustain)，共鳴(Resonance)等聲音。通常大鼓都會塞東西，如吸音棉、衣服、棉被、枕頭、布…之類的都很常見。
使用法介紹如下

1. 15~20%的弱音材料，覆蓋在大鼓打擊面(Batter head )：則鼓手力道要增加，而延音及音色緩慢消失。

2. 15~20%的弱音材料，覆蓋在大鼓共振面(Resonant head)：則鼓手可以減輕力道，延音及音色短，而有些許明亮泛音的破裂聲。

3. 15~20%的弱音材料，覆蓋在大鼓打擊與共振兩面：則鼓手力道更要增加音量及泛音減小，而延音被集中，弱音材料如圖3。

4. 25~30%的弱音材料，覆蓋在大鼓打擊面，而15~20%的弱音材料，覆蓋在大鼓共振面：則鼓手力道當然要增加，音量減小，而延音被集中，泛音減小很多。如果打擊面使用單層弱音鼓皮的話，很容易得到敏銳的聲音，很適合用於麥克風收錄音。

5. 25~30%的弱音材料，覆蓋在大鼓打擊與共振兩面：則很容易得到集中的聲音，可完美得用於麥克風收錄音，鼓手很容易得到敏銳的聲音，力道要增加，有麥克風收錄音，就不怕音量減小，而延音及泛音減小很多。如果打擊面使用單層弱音鼓皮的話，很適合用於麥克風收錄音，如不用麥克風時，聽起來延音及音色短而有破裂死疾聲，但是有不同的Punch聲，弱音材料如圖3。

6. 大鼓內的消音物品全部拿掉，那麼踩大鼓時打擊面反彈增加，造成鼓手操控不易。